Walter Benjamin bescheinigte ihm einen »magischen Wert«, Susan Sontag bezeichnete ihn
ebenfalls »als etwas Magisches« und für William Henry Fox Talbot war es ein kleines Stück an
wahrgewordener »Naturmagie«.
Sie alle sprechen vom analogen fotografischen Prozess, der selbstverständlich auch mich von
der ersten Stunde der Begegnung an faszinierte. Der Blick durch den Fadenzähler auf den gerade
entwickelten Film und die erlösende Gewissheit, das gewünschte Ergebnis erzielt zu haben oder
ab und zu das Glücksgefühl über etwas gänzlich Unerwartetes – die eine Fehlbelichtung, der zu
hohe Kontrast, Bewegungsunschärfe oder überraschende Lichtreflektionen – die zu einem Bild
auf einer anderen Ebene führten, weit über eine technisch perfekte Fotografie hinaus.
Alexander von Humboldt sprach über die ersten Daguerreotypien als »Gegenstände, die sich
selbst in unnachahmlicher Treue mahlen« und vom »Licht, gezwungen durch chemische Kunst,
in wenigen Minuten bleibende Spuren hinterlassen«
Eine dieser magischen »Spuren« fiel mir immer wieder ins Auge.
Sie können entstehen, wenn ein Film durch mehrmaliges Auslösen zur Aufnahmeposition
vorgespult wird. Es sind unbeachtete zufällige Belichtungen, die manchmal genau den Übergang
zur lichtempfindlichen Filmemulsion erwischen. Meist über- oder unterbelichtet zeigen sie
pastellfarbige oder blutrote Farbflächen, die aus der noch schwarzen unbeschichteten Filmfläche
»herauswachsen« und bei bestimmten Filmen und Entwicklungen zu bizarren expressionistischen
Formen führen, die teilweise an kosmische oder mikrokosmische Strukturen erinnern.
Sie sind ein einzigartiger »Nebeneffekt« des magischen Zusammenspiels von Chemie und
Licht, bleiben aber in der Regel unbeachtet und werden abgeschnitten. Vor über 40 Jahren habe
ich diese eher unscheinbaren analogen Phänomene entdeckt, damit experimentiert und über die
Jahre bis heute gesammelt. Seit 2022 erwecke ich sie zu neuem Leben.
Der Rest ist Interpretation. JOACHIM SCHMEISSER